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发布日期:2025-07-11 07:45    点击次数:98

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宋·牟益《溪山苍翠图》以绢本设色、清润绚丽的笔触,勾画出南宋文东谈主心中洒脱绝俗的山水田地。看成南宋理宗、度宗技巧(1225—1274)的代表性画家,牟益虽原籍省略,但客居四川的资历使其山水画会通了巴蜀山水的苍润与江南文东谈主的文明,此作恰是其艺术格调的典型体现。

画面以“溪山”为骨,构图疏密有致。近景以绝壁巉岩、丛生树木奠定坚韧基调,中景则以鬈曲溪流串联山峦,前景以潸潸缭绕的峰峦收束空间,酿成“三远法”交汇的立体视角。牟益冲突南宋山水“水墨坚韧”的刚猛范式,以中锋勾线、侧锋皴擦,笔法似行草般潇散灵动,墨色由浓及淡层层渲染,既保留李唐一片“大斧劈皴”的寂静质感,又融入董源“披麻皴”的温润,使山石在迷茫中透出清润。举例,近景树木以“鹿角枝”法点染,枝劲头挺如篆书笔意,叶片疏密零星,暗合其晚年研习篆书的金石韵味;中景溪水则以细笔勾出波纹,与前景烟云酿成虚实对比,营造出“空山新雨后”的诗意氛围。

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看成文东谈主画家,牟益将隐逸念念想融入山水。画中虽无高士点景,但通过“可游、可居”的场景缱绻,传递出对当然山水的精神向往。举例,山间隐现的茅庐、溪畔钓鱼的渔舟,齐以简笔勾画,却与周遭环境合而为一,暗合郭熙“山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者”的创作理念。这种“以简驭繁”的手法,既是对北宋山水“全景式”构图的给与,又体现出南宋画家对“诗意化”抒发的追求。

《溪山苍翠图》虽无真确创作年代,但其格调与牟益传众东谈主物画《捣衣图》《茸坡促织》世代相承——前者以白描手法重构南朝诗意,后者以科学不雅察再现蟋蟀战役,齐体现其“师古而不泥古”的创作立场。此作以山水为载体,将唐代周昉的仕女情韵、李公麟的白描精髓与南宋文东谈主的隐逸情愫熔铸一炉,号称宋代“小景山水”中兼具艺术高度与东谈主文厚度的典范。